LISA SOMEDA

空間論 (5)

奥行きと裏側が存在しない

 

松本卓也さんの新著『斜め論 空間の病理学』の第六章「ドゥルーズの無人島論」に印象深い話があった。

自分が建物の正面を見ているとき、その裏側や内部を見ることはできないが、それでもその建物に裏面や内部があると信じることができるのはなぜか?という問いからはじまる。

現象学的に言えば、フッサールの言うように、その建物の私に見えている面の現前と、私には見えていないが他者には見えている面の共現前と一体となって建物が現れるからである。
 ドゥルーズは、このような知覚の共同的なあり方を、「私が見ていない対象の部分を、同時に私は他者にとって可視的なものとして措定している」ことから説明している。
(『斜め論 空間の病理学』 松本卓也著 筑摩書房 2025 p.225より抜粋 )

 他者のいない世界では、知覚の場はわたしが見ているもの(たとえば、建物の正面だけ)に切り詰められてしまうのである。(p.226)

つまり、知覚を構造化する(先の例では建物の裏面や内部があると信じる)ためには他者が必要である、と。

わたしは電車の旅が好きで、車窓にスマホをぴったり押し当て動画を撮ることがある。昨秋、北陸新幹線の車窓から撮った動画には、高速移動によって遠くの山の見える面がくるくるとかわる様子が収められている。それを見ながら、対象が立体であると認識するためには、視点が動くこと、それによって見える像がかわることが必要なのかもしれないということを考えていた。つまり視点が動き(運動)、それに応じて変化する視覚情報を結びつけることで立体や空間を認識しているのではないか、と。しかしここで「他者」という想像もしない解が示された。より根源的な条件として。

話を戻そう。これに続く事例がとても興味深いのだ。

自閉症の当事者として経験を書き記したグニラ・ガーランド(一九六三年生)は、「私は近所の家々にも内部があることを知らなかった」という。それは、彼女にはすべてが「芝居の書き割り」のように見えており、「自分の家の内部には空間があることは知っていたのに、そのちょっとした知識を向かいの家に結びつけることはできなかった」からである。彼女にとって、「向かいの家は、紙と同じ、平面でしかなかった」のである。(p.226)

現象学者の村上靖彦(一九七〇年生)は、これらの体験を注釈して、「自閉症をもつガーランドにとって、見えないものは端的に存在しない。奥行きと裏側が存在しない」と述べている。(p.227)

奥行きと裏側が存在しない!

しかし、著者はそれを自閉症者に特有の特殊な知覚のあり方だとは結論づけない。國分功一郎による発想の転換を経由し、知覚の場を構造化するために必要な他者を「自分と同じように世界を見る者(類似的他者)」に絞り込む。

 國分功一郎(一九七四年生)は、ドゥルーズの無人島論とガーランドのような自閉症者のあり方を参照しながら、「奥行きを認識できる定型発達者と奥行きを認識できない自閉症者がいるのではな」く、「他者が存在しているところに生きている人間と他者が存在していないところに生きている人間がいる」という発想の転換を行なっている。(p.227)

自分と同じように世界を見ている他者がいればこそ、見えていない部分をその他者に託すことができる。(p.228)

自閉症者の知覚のあり方それ自体に何かしら欠陥があるのではなく、自閉症者が「自分に類似した他者を見つけることに苦労する」がゆえに、すなわち類似的他者との出会いの機会が十分にないことによって、知覚のあり方に欠陥が生じさせられているのではないか、と考えることを可能にする。(p.228)

もういちど、先の抜粋を記しておこう。

 他者のいない世界では、知覚の場はわたしが見ているもの(たとえば、建物の正面だけ)に切り詰められてしまうのである。(p.226)

—メモ—
1.
建物の正面だけに切り詰められるって、なんだか自分の作品のこと言われてるみたいだな…

2.
奥行きも裏側もない、まんま写真のように世界を平面としてとらえている人がいるということ。そして誰であっても類似的他者なしにはそのような知覚になりうるということ(驚き!)

3.
裏側が存在しないという話から、春に京芸の展示で観た3回生松苗さんの「表裏思索録」を思い出した。彼女が伊藤亜紗さんの『目の見えない人は世界をどう見ているか』から引用していた事例に、全盲の子どもが粘土で壺をつくったときに壺の外ではなく中に装飾をはじめた話があり、視覚によって区分される表と裏はその子にとっては等価なのだと。表と裏はきわめて視覚的な区分で、触覚で世界を知る人にはその区分がない。

近すぎて見慣れない山。はるか遠くの見慣れた山。

 

昨年5月に記したメモより。

先日実家で窓の外を眺めたとき、はるか遠くに見える山が紀州山地だということにはじめて気がついた。

神戸の海と山に挟まれたほんなわずかな平地で、しぜん太陽の射す海側に気もちが向くのと、うしろの山(六甲山系)はまなざすには近すぎるのとで、日常生活では、六甲山系よりもむしろ、遠く紀州の山影のほうが視界に入りやすい。

ほぼその上で生活しているにもかかわらず、視界に入らない六甲山系に感じる馴染み深さはどこか抽象的。いっぽう、訪れたことすらない紀州の山々に感じる馴染み深さは日々の生活で見慣れている分、現実的。

近すぎて見慣れない山と、はるか遠くの見慣れた山。
物理的距離と心理的距離は必ずしも一致しないのかもしれない。ひとが土地ととりむすぶ関係は、案外複雑だ。

さらに言えば、六甲山系をあたりまえのように「うしろ」と認識しているのもふしぎなことだ。海沿いの埋立地のあたりから六甲山系を眺めるときは、ただ山を眺めているだけなのに、「うしろをふりかえる」気もちになっている。

京都にあっては、必ずしも北が「うしろ」ではないし、特定の方角の山を「ふりかえる」と感じたことは一度もない。

音の遠近

 

久しぶりにクラシックのコンサートを聴きに行った。

ごくあたりまえのことだけれど、さまざまな質の音があちこちから響いてくることや、コントラバスの低い弦の音のゆたかさ、弦をはじく寸前の微かに擦れる音、指揮者ののびやかな身ぶりに自分の身体もどこか同調しているようなこと、いろいろ発見があっておもしろかった。

なかでも、R.シュトラウスの「ばらの騎士」でバイオリンが近くの音、遠くの音を奏で分けている箇所。音だけで空間の奥行きがグンと広がったことに鳥肌が立った。音の強弱だけでなく、明瞭さや肌理といった音の質も奏で分けられていたように思う。実際の劇場の空間よりも、広さや奥行きを感じられたのが不思議だった。

音楽の道に進もうと思っていた10代の頃、ひたすら譜面を追っていた時期には、気づかなかったことばかりだ。離れたからこそ、気づくことがあるのかもしれない。

前景の欠落

 

最近は、本来の目的とは違うところで、興味深い文章に出会うことが多い。今日は、横浜写真について調べようと繙いた本から。

文化史研究者ヴォルフガング・シヴェルブシュ(Wolfgang Schivelbusch)が看破したように、十九世紀後半の鉄道の発達の結果、ヨーロッパ人の知覚は劇的に変化した。産業革命以前は旅行者は、自らがそのなかに含まれる前景を仲介として、常に景観と同一空間に属していた。ところが、高速で移動する鉄道の車窓からでは、飛び去るように過ぎていく前景を捉えることはもはや不可能に近い。車上の人と景観の間には「ほとんど実体なき境目」が挿入されることになる。この前景なき空間認識を、シヴェルブシュは〈パノラマ的視覚〉―刹那的・印象派的とも言いかえられる視覚体験―と呼ぶ。(後略)

(『トポグラフィの日本近代―江戸泥絵・横浜写真・芸術写真 (視覚文化叢書)』佐藤守弘著 青弓社 2011 p112より抜粋)

「車窓から見える景色が映像的に見えるのはなぜだろう」という、10年来のモヤモヤがすっと解消した。

前景を認識できないから(処理が追いつかない)→景観と同一空間内に自分を定位することができず→景観と自分との関わりが希薄になり→リアリティの欠如→結果、景観を「映像的」と感じる、ということか。

こういう視覚の綻びが見え隠れするところが、いちばんおもしろい。

エクソセントリック・オリエンテーション

 

先のピダハンの続き。方向の認識のくだりが印象的だったので、少し長いけれど抜き出してみる。

 その日の狩りの間、方向の指示は川(上流、下流、川に向かって)かジャングル(ジャングルのなかへ)を基点に出されることに気がついた。ピダハンには川がどこにあるかわかっている(わたしにはどちらがどちらかまったくわからなかった)。方向を知ろうとするとき、彼らは全員、わたしたちがやるように右手、左手など自分の体を使うのではなく、地形を用いるようだ。

わたしにはこれが理解できなかった。「右手」「左手」にあたる単語はどうしても見つけることができなかったが、ただ、ピダハンが方向を知るのに川を使うことがわかってはじめて、街へ出かけたとき彼らが最初に「川はどこだ?」と尋ねる理由がわかった。世界のなかでの自分の位置関係を知りたがっていたわけだ!

(中略)いくつもの文化や言語を比較した結果、レヴィンソンのチームは局地的な方向を示す方法として大きく分けてふたつのやり方があることを見出していた。多くはアメリカやヨーロッパの文化と同様、右、左のように体との関係で相対的に方向性を求める。これはエンドセントリック・オリエンテーションと呼ばれることがある。もう一方はピダハンと同様、体とは別の指標をもとに方向を決める。こういうやり方をエクソセントリック・オリエンテーションと呼ぶ者もいる。
(『ピダハン―― 「言語本能」を超える文化と世界観』ダニエル・L・エヴェレット著 屋代通子訳 みすず書房 2012 pp.301-302から抜粋)

最初はこの方向の認識を、ふしぎに感じたけれど、よくよく考えると、わたしたちもけっしてエンドセントリック・オリエンテーションだけで生活しているわけではない。

友人が京都に来たときに「西宮や神戸での生活が長いと、どうしても山があるほうを北だと思ってしまう。だから京都に来ると山に囲まれているから、うっかり東山のほうを北だと勘違いしてしまう」と言っていたのを思い出す。地元、神戸の百貨店では店内の方向を示すのに「山側」「海側」という表示が採用されている。

友人の話を聞いたときは、「ふーん、そうなんだ…」と、まったくひとごとのように聞いていたけれど、札幌で撮影をしたときに、南に山があるせいで方向感覚がからっきし狂ってしまって驚いた。「山=北」の認識は相当根深いようだ。「北」と言葉で認識するというよりは、山を背にして左手から日が昇るものだと思っている、というほうが正確かもしれない。

3週間強の札幌滞在の最後まで、山を背にして右から日が昇ることに馴染めなかった。「なんでこっちに太陽があるの?」と違和感を感じては「そうか、山は南にあるんだ」と思い直す。毎日ずっと、それを繰り返していた。